浪漫情色罗曼丝

简介：剧情简介暂缺，敬请期待

简介：其貌不揚的醫生崔仁範（金昌完 飾）經營一家整形醫院。他事業卓有成就，生活優渥，妻子（裴素恩 飾）更是美豔動人。然而凡事總有缺憾，崔醫生隐隐覺察妻子對自己的不忠，他早晨假裝上班，中途偷偷回家，果然目擊妻子和情人（徐建宇 飾）幽會的場面。他心中的憤怒恣意瘋長，最終将一腔怒火傾瀉在嶽母和妻子身上。業已畸形的心和靈魂，極度扭曲的崔醫生已經被心中的野獸所侵蝕。當崔醫生再度回到診所，其本人早已化作視生命如草芥的惡魔，在這個小小的王國内。崔醫生用手術刀向他的病人、醫護人員展開了喪盡天良、慘無人道的殺戮…

简介：董谷是一个平凡的丈夫，除了做家务什么也不做。他的妻子玛尔贾让东姑准备食物，切水果，大惊小怪，说她什么都做不了，她已经试过了。董谷正在找一份退休金工作，以弥补他孩子的学费。董谷做梦也没想到，养老金是让他振作起来的最佳去处。他一天比一天变成不同的颜色。最后，他的妻子玛尔贾受不了，要求离婚。

简介：剧情简介暂缺，敬请期待

简介：陳中(馬如風飾)是一個小職員，有一個美滿的家庭，但是卻幻想著來一段艷遇。一天巧遇陳家福從高樓摔下，只有他伸出援手，家福為了報恩要幫他實現願望，讓性感美麗的秘書成為他的情婦，激情之餘，悲劇也悄悄地降臨~~~

简介：六月的东京，连绵不断的梅雨，让人心烦意乱，欲念横生。供职于心理咨询室的少妇凛子（黒沢あすか 饰）与丈夫（神足裕司 饰）过着优渥的生活，然而夫妻虽然相爱，却因丈夫洁癖的原因始终没有性事。贤淑温良而又倍感压抑的凛子只能通过自慰寻求片刻的满足。某天，一个名叫道郎（塚本晋也 饰）的男子被自杀的念头所困扰，于是打来电话求助。道郎在凛子的开导下渐渐摆脱自杀的泥潭，却转而沉迷于凛子的温柔中。他以凛子自慰的照片作要挟，逼迫这个一贯保守的女子做出一件又一件令她倍感屈辱的事情……本片根据导演塚本晋也的同名小说改编，并荣获2002年威尼斯电影节圣马科评审团特别大奖、2003年葡萄牙国际奇幻影展最佳女主角（黒沢あすか）和评审团大奖。

简介：A couple found themselves on a sinister refuge after their car malfunctioned while taking a long-distance route to their hometown.

简介：阿比娜和三个想要她的男人纠缠在一起 她的追求者，她的前男友和她的老板。但还有一个人想控制她把她变成一个性怪物。

简介：一位小有名气的网红 在自己的影响力下 疯狂约炮 直到遇见一位疯狂的粉丝后生活发生了翻天覆地的变化...

简介：成彬（康星民 饰）即将和未婚妻韩智熙（姜艺媛 饰）携手步入婚姻的殿堂，然而，在这个节骨眼上，韩智熙却提出了退婚，原因很简单，她决定成彬和自己在身体上不合拍，令她得不到满足。最终，成彬和韩智熙达成了共识，后者答应再给他三次机会好好表现，为了提高自己的床技，成彬向好友正宇求助。在正宇的帮助之下，成彬勤学苦练却成果不佳，最终还是和韩智熙黯然分手。　　分手后的成彬才反应过来，正宇就是一个彻头彻尾的大骗子。整天借酒消愁的成彬在一次大醉之后于一个陌生的地方醒来，面前出现了一个神秘的老人，在这个老人身上，成彬学到了很多。

简介：在乡下港边经营理髮店的石川健次，最近跟年轻女子结婚，石川健次的妻子沉默寡言，拥有美艳气质以及神秘的双瞳，他们一起经营理髮店。石川健次的妻子十分怪异，理髮完后，都会发生离奇现象，并且色诱男人，主动脱衣和男客激情作爱，事后男客都是暴毙身亡。她吸取男人 的精气，以保持自己成为青春艷丽女人，男人在悦乐的另一边温柔的死。可悲的好色男人们，接连在其理髮店内，风流淫乐后死亡。丈夫石川健次，知道和他妻子性交后的男人必死，有一天，他忍不住决定和妻子作爱，同样「乐」遭恶运，作鬼也快活………..

简介：凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，整部影片充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国着名的《费加罗报》批为“对身体亲密关系的公开展示和玷污，使女性蒙羞而呼吁禁演。因此在法国被冷冻了24年，直到2000年才得以公开上映。这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景，直面性的问题，充满了自由、前卫与实验电影的格调。关于导演：1949年生于法国的凯特琳·布蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧等多重身分。她形容自己是个“清教徒”，但这很难和她的作品联想在一起。她19岁时写的第一本小说《容易相处的人》，在1968年出版的时候，被列为18岁以下禁止购买的限制级小说；她23岁参与演出的第一部电影，是意大利名导演贝托鲁奇的经典情色电影《巴黎最后探戈》；她25岁时将自己的第四本小说《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由于内容描述一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，且里头充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国知名的《费加罗报》批为“对身体、亲密关系的公开展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此在法国被冷冻了24年，直到今年才得以公开上映。她一再以作品挑战法国（甚至全世界）的道德尺度，有人批评她是“假艺术之名行之实”，有人赞赏她作品里的女主角“闯进陌生的性爱领域，如同导演本人违抗传统的电影（性别）界线”。可以肯定的是：凯特琳·布蕾亚代表某种法国电影的先驱，而且她的影响效力正在持续发酵中……凯特琳·布蕾亚声称受了瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光》影响，才决定拍电影。她的处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景、面对性的问题。它自由、前卫与实验电影的格调，与当年的美国地下电影极度相近。十年后，她的电影《少女36》又再度受到大众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容它是“少数对性有如此吸引人地诚实探讨的电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她的作品并非企图藉对性器官和性行为直接地描绘来挑起观者的性欲，而是对人们的性态度作心理分析上和形而上的申论。因此她也正大光明地被视为和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔耶、福柯等法国文化界“败德”传统并列同侪，并与日本导演大岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华并非只有在非主流的情色前卫电影领域受到瞩目。她曾和意大利国宝级导演费里尼共同编写他的电影《船续前行》的剧本；而她的小说《警察》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（拍摄过《在撒旦的阳光下》）拍为同名电影，并由法国数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔等人主演。可见她在艺术界、文化界、文学界、以及电影界蕴藏的深厚影响力。那么，凯特琳·布蕾亚又如何替她电影无可避免的争议性辩解？“我们活在一个强迫接受道德的病态社会，我企图操纵影像去刺激观众，让他们思考自己为什么会有这些（坐立难安的）社会的制式反应，然后明白这些恐惧和反感没什么大不了。我这样说是因为我是第一个被这些主题和影像扰乱的人。我是个清教徒形的人，但你必须长大，并克服这些不合逻辑的反应。”“我们必须改变美学的符码，我们可以让排泄物和分泌物变的可人而美好。道德的反感来自美学的秩序，我们必须挑战（性）器官让我们害怕的事实。而女性的阴部正如同宇宙中的黑洞。”她的最新电影《罗曼史》推出后，已经受到影评人和观众的肯定，使布蕾亚相信观众已能接受她的处女作：“（我的）电影还是一样，只是观众进步了。现在我们要看看观众会认为它是片，还是超越影像、进入影像所激起的情感和反省。”