头七艳情

　　一宗国际名模涉嫌虐待女儿的冤案，竟成了法律界、权贵与名媛之间的角力场！社会金字塔顶层的钟氏家族，如何用尽权力与资源去自保？以林凉水（黄子华 饰）为代表的律师们又如何在重重困难下伸张正义？

　　因父亲挑起新旧敌对帮派的激烈地盘斗争，身为儿子的他则试图掌控腥风血雨的台湾黑社会，在兄弟情与自身处境的夹缝中被迫前进。外部敌对势力步步进逼，内部也因误会与压力而开始产生裂缝，使得情义不再是理所当然的依靠……

　　橘濑户花（土屋太凤 饰）是一名活泼可爱的高中女生，一天，她鼓足了勇气向剑道部的铃木告白，谁知道遭到了对方的拒绝。截止到目前为止，这已经是橘濑户花第12次告白失败了，百思不得其解的橘濑户花决定向铃木问个明白，才知道原来自己一直差劲到底的桃花运，和自己的哥哥橘遥（片寄凉太 饰）有关。
　　一天，橘濑户花和名为芹川高岭（千叶雄大 饰）的男子重逢了，高岭是橘濑户花曾经的初恋对象， 如今他再度出现在她的身边，还对她展现出了别样的热情，这一切让橘濑户花的内心开始骚动起来。与此同时，橘遥震惊的发现，自己和妹妹其实并没有血缘关系。

　　得了脑瘫的父亲李元术（金正均饰）和女儿李子若（吴艺雪饰）相依为命，住在江华岛。李元书为女儿考上首尔的贵族艺术高中兴奋不已，和女儿开心搬家到首尔。不料噩梦也就此开始。子若因为在唱诗班长大，音域很高，很快在学校展露头角，也因此被以惠善为首的女同学们嫉恨。子若坚强好胜，反抗着校园暴力，却不断遭到更加残酷的回击，最后受不了无休止地折磨而自杀。父亲元术为查明事情的真相，在社会各界伸冤，但这个社会不理会弱者的呻吟，于是元术决定用自己的方式惩治了这些欺负过女儿的人们。

　　本片由克里欧·巴纳德自编自导，影片改编自罗斯·特瑞美2010年的小说，故事围绕一对力图摆脱过往家庭伤痛的兄妹展开。

　　影片聚焦警界传奇“三叉戟”组合——“大背头”崔铁军（黄志忠 饰）、“大棍子”徐国柱（姜武 饰）、“大喷子”潘江海（郭涛 饰）。三位警界老炮在临近退休之际，意外卷入一场惊心动魄的巨额金融大案！
　　幕后黑手企图解冻数十亿资产，不惜雇佣黑道势力动用极端手段进行洗钱。一切的背后隐藏着更为错综复杂的罪恶网络与人脉关系。面对对手的诱惑与重重困难，“三叉戟”能否坚定信念，携手破获此案，将罪犯绳之以法？

　　議員酒後駕車，撞了開計程車的偷車賊。
　　計程車上的女乘客在這場車禍認出了酒駕者是名政客，並識破了政客身旁的助理為第三者，她起了貪念，決定與偷車賊一起向議員索求500萬的『封口費』。
　　在取款的過程裡，卻驚爆了女乘客與議員妻子之間的醫療糾紛，同時也抖出了包商與政商勾搭的弊案，弊案裡卻也牽連到偷車賊與女助理過去的家庭。
　　為什麼包商會出現在車禍當中的後車廂裡？是謀殺？綁架？還是另有隱情？議員與些這弊案是否有關連？

　　張影月和張星月是一對孿生姐妹花，姐姐影月外向嫉惡如仇，妹妹星月內向膽小，二人素有心靈感應。一個狂風暴雨之夜，星月慘遭蹂躪而死，影月到案發現場，感應到可能的疑犯有四人……
　　張影月假裝星月鬼魂向第一疑犯陳兆昌逼供，不料陳兆昌卻被嚇死。第二疑犯馬國標熱心公益，感覺告訴影月，他沒可能是害死妹妹的變態兇徒。第三疑犯徐元科好色貪小便宜，卻被神秘勒殺；最後一個疑犯是道貌岸然的曾英明，竟然被發現在汽車內燒炭自殺。
　　所有線索完全斷掉，更不幸的事發生了，一起幫她查案的好友阿儀死於冷槍之下！影月背負著復仇的痛苦、面對死亡的威脅，唯一能做的，就是閉上眼睛，感受冥冥中的指引……

　　中秋节前夕，都市白领刘薇带着九个月大的儿子小宝回姐姐刘琴家过节。因公司临时有事，刘薇返回公司，将小宝交给刘琴的孩子十岁的灿灿和和九岁的天天照顾。刘琴出门办事，灿灿和天天在家看护小宝，期间，因两人疏忽，导致小宝丢失。两人四处寻找，发现两个可疑人员，一个收破烂的中年男人，一个拎着旅行袋的年轻女人。为了救出小宝，姐姐跟上那个收破烂的中年那人，弟弟跟上了拎着旅行袋的年轻女人，在热心群众协助下，成功的帮助人民警察抓住了人贩子，解救了被拐儿童。正当众人欣喜的时候，灿灿和天天突然发现被解救的孩子不是小宝，众人顿时异常惊愕！小宝到底在哪里？是否还有其他的人贩子同伙？一个个谜团接踵而至，一个潜藏着群众中的幕后老贼逐渐浮出水面。刑警队长杨刚带领众干警与犯罪分子斗智斗勇，一场光明与黑暗的斗争焦点集中到丢失的小宝身上。小宝到底在哪里？《亲爱的小孩》为您讲述爱与罪恶的斗争。

　　一对住在东京近郊山村的父女，过着恬静简单、顺应自然的平凡日子，直到村里盛传有开发商要将森林打造成豪华露营区，希望能让居住在市区的男男女女有个可以逃离无聊日常的后花园。而这个为大家好的计划看似能为村人带来经济效益，却会破坏山林的生态环境，更将打乱居民的生活...

　　We are in the year 2001, a temporary ceasefire brings a much-needed break to a small war-torn village in Northern Nepal, bringing much joy among the residents. Prakash and Kiran, two young close friends, are also starting to feel the change in the air. Though they are divided by caste and social creed, they remain inseparable, and start raising a hen given to Prakash by his sister, with hopes to save money by selling her eggs. However, the hen goes missing. To find it, they embark on a journey, innocently unaware of the tyranny brought by the fragile ceasefire.

　　The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.