冬天的访客

　　青年男子海克特来到墨西哥城，希望度过两天的放纵周末。他与死党约好拍艺术裸照，结果却被死党放了鸽子。海克特独自鼓起勇气，辗转在不同的声色场所，对所有艳遇一概说Yes，在放浪形骸中迎来一波又一波的高潮...

　　《电幻国度》是一部壮观的冒险片，由《复仇者联盟 4：终局之战》 的导演倾情打造。故事设定在一个充满复古未来色彩的 20 世纪 90 年代。米莉·波比·布朗（《怪奇物语》、《福尔摩斯小姐》、《少女斗恶龙》）饰演米歇尔：她是一名孤儿，在一个貌似卡通吉祥物的机器人曾与人类和谐共处、却因一次起义失败而流亡的社会中努力求生。一个夜晚，神秘而可爱的机器人科斯莫闯入了她的生活，打破了米歇尔对世界的认知。科斯莫似乎由米歇尔的天才弟弟克里斯托弗控制，而她一直以为他已经死去了。为了找回这个失散的亲人，米歇尔与科斯莫踏上了穿越美国西南部的旅程，意外结识了廉价的走私者济慈（克里斯·帕拉特饰，代表作《银河护卫队》、《侏罗纪世界》）和他的幽默机器人搭档赫曼（安东尼·麦凯配音）。他们深入隔离区，在这个机器人独立生存的被围墙封锁的沙漠角落，济慈和米歇尔发现了一群奇异而色彩斑斓的新机械盟友，并渐渐揭开克里斯托弗失踪背后的阴暗秘密。

　　Soo-ha leaves the city and goes to the roadside rest stop inherited from her father. The rest stop, however, is losing business as much as Soo-ha’s life is losing vitality. Because of a new road, few people pass this way and there are two employees who don’t really fit in. Even worse, her brother comes and passes his partial ownership to her and leaves his daughter behind. As Soo-ha gradually wears down, a South American band ‘Kawsay’ drops by the rest stop in the middle of their trip. Soo-ha welcomes them thinking they might attract more visitors.

　　11度青春系列是由11位当下青年导演中的翘楚执导系列电影短片，由中国电影集团联手优酷网共同出品，汇集最鲜活的青春奋斗力量。
　　本片叙述了一对好友肖大宝(肖央 饰)和王小帅(王太利 饰)人到中年重新登台找回梦想的故事。80年代的他们做过所有那么年纪叛逆少年经历的一切，打架闹 事、痴迷迈克尔杰克逊、迷恋校花(于蓓蓓 饰)。可物是人非，20多年后曾经的流氓头头肖大宝成为了一名蹩脚的婚庆主持人，当年的模仿王王小帅则成为了一家理发店的小老板。一次偶然的机会，两人偶遇昔日跟班现在电视制片人包小白 (韩秋池 饰)，鼓动两人参加“欢乐男生”选秀节目。而两人为了重拾当年的梦想决定参赛。一首歌自创《老男孩》让他们回到青春，回到过去，也感动了常年场外所有的观众。

　　安东来到法国南部的拉西奥塔小镇，参加一个暑期编剧工坊，他们将在知名作家奥莉维亚的帮助下写出一本犯罪悬疑小说。过程中需要大家去回忆感受小镇的工业历史，在这个跨种族的团队中，聪明且勇于发言的安东经常发表充满争议的言论，并与其他学员起冲突，和大家格格不入，奥莉维亚不得不将他赶出工作坊。奥莉维亚对于安东的暴力倾向既警觉又着迷，她该如何面对这个濒临崩解的集体创作，又该如何面对自己？
　　电影在悬疑的氛围下，一来一往的辩论、逐渐升温的冲突，精彩反映了当代法国年轻人对于这个复杂社会的观点以及所面临的困境。影片入围第70届戛纳电影节一种关注单元。劳伦·冈泰再度与《每分钟120击》导演罗宾·坎皮略合作编剧，在拍摄地征选背景相异的非职业演员，将每个演员本身的个性注入角色中，以多台摄影机写实捕捉他们的演出。

　　A24家的惊悚新片，穆里维姐妹执导的长片处女作，她们是美国知名的服装设计师，曾创立了罗达特时装品牌。这部电影此前在威尼斯电影节进行了展映，由戛纳影后克斯汀·邓斯特担任主演，故事主要围绕一个服用了某种药物之后陷入偏执状态的女人特丽莎展开叙述。

　　涉毒已深的雪莉（玛吉·吉伦哈尔 Maggie Gyllenhaal 饰）因为抢劫而被判入狱，一晃眼三年过去，当雪莉重新回归社会之时，她，以及这个社会，都已经截然不同了。对于雪莉来说，最重要的事情就是夺回女儿艾利克斯（芮安·辛普金斯 Ryan Simpkins 饰）的监护权，目前她正由雪莉的哥哥鲍比（布拉德·威廉姆·亨克 Brad William Henke 饰）一家人抚养，很显然，鲍比的妻子并不认为雪莉有足够的能力成为一名合格的母亲。
　　某日，雪莉遇见了名为迪恩（丹尼·特乔 Danny Trejo 饰）的男人，这个男人和雪莉灰暗的过去有着藕断丝连的关系。迪恩的出现让雪莉再度陷入了窘境之中，她能够鼓起勇气，和过去一刀两断吗？

　　宇坤（金康宇 饰）是一名心中怀有远大理想的经纪人，希望能够依靠自己的实力将手下十分信任自己的女演员一举捧红。然而，一宗空穴来风的谣言使得女演员身败名裂，并最终在绝望之中选择结束自己的生命，仿佛在一夜之间，宇坤失去了一切。
　　愤怒的宇坤知道事件的背后一定存在着阴谋者，发誓要调查其中的真相，他找到了八卦新闻社朴社长（郑在泳 饰）以及拥有高超窃听技术的白文（高昌锡 饰），希望借助两人的力量为自己扫平前路上的障碍。当一位名叫车成洙（朴成雄 饰）的男子出现在宇坤的身边之时，宇坤发现他的存在威胁到了自己的人身安全。

　　本片改编自川端康成著名小说《伊豆的舞女》。
　　即将就读东京某高等学校的川岛（三浦友和）趁开学前的暑假前往伊豆旅行，在乍晴乍雨的山道上，他遇到一群巡回卖艺的歌舞伎艺人，因被其中一个梳着古代发髻、背着大鼓的娇小玲珑舞娘吸引，他决定与他们一起上路，路上，他得知该舞娘叫熏（山口百惠）。川岛不计歌舞伎艺人地位卑微，常邀请他们到他住的旅馆玩耍，而在和熏有过单独相处后，他更被其纯洁无瑕的美震撼，陷入矛盾中，一面为自己难以抑制的冲动而苦恼，一面为她在表演时可能受到侮辱惴惴不安。熏在两人的交往中，也渐渐生出真情。可是两人也只能是彼此生命中的过客。

　　影片讲述了五个相互交织的故事。六个角色出现在阿姆斯特丹，他们有的是出于自愿，有的则是纯属偶然地搬到了这里。除了都远离自己的出身地之外，他们看似没有任何共同之处。尽管如此，在最黑暗的时刻,他们给彼此的生活带来了深刻的影响。如果你不喜欢科长的《天注定》，你也不会喜欢这部荷兰的申奥片。Paradise Suite这个词是指宾馆房间里的性交易受害者被逼着满足客户的需求。这是吉雅那条线的故事，也是这部电影最重要的一条故事线。也喻指这些移民眼里的“欧洲梦”，只是套房里的事情，并不像名字听上去这么美好。

　　The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.